大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书画的收藏与研究文博考研的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书画的收藏与研究文博考研的解答，让我们一起看看吧。
大同文昌里是文博院吗？
昌院位于文昌阁之东，文昌院博物馆是中国古典园林中规模最大、品级最高的文物陈列馆。 馆内设有六个专题展厅，品类涉及铜器、玉器、瓷器、金银器、竹木牙角器、漆器、家具、书画、古籍、珐琅、钟表、杂项等类。所以大同文昌里是文博院。回答的对吗？
呵呵呵
校史室包括哪些内容？
校史馆首先是学校的编年史，是以陈列学校发展历史、展示学校办学过程和不同时代学校面貌的场馆；
其次是学校传统与校园文化的集中表现的舞台，即以一定的平台和形式，将学校的优良传统与校园文化精粹充分展示的场所；
第三是学校博物馆，能把学校的文博全景陈列；
第四是学校的荣誉室，是学校教育教学成果的荣誉展览室；
第五是学生德育教育基地，即通过校史馆的陈列与展示，成为学生德育教育和人文教育的基地。
校史室建设主要内容包含：学校的历史沿革、校园文化精粹（包括校训、校风）、优良传统、教育成果（教育教学成果、集体个人获奖）、领导班子、教师队伍、文博资料（学校文物、图书、手稿、书画、图片、影像资料等）、历届师生名册、优秀校友档案资料等内容。
中国著名书画文物修复专家胡凌波先生为什么掉着眼泪曾说:书画文物修复后继乏人？
感谢邀请！
随着一部纪录片《我在故宫修文物》的播映，不仅带起纪录片的热潮，也将大众的视线聚焦到了，这些貌似普通却身怀绝技的文物修复工作者的身上。
在纪录片中，他们再次恢复文物原貌的技艺，往往引起剧烈反响，但是文物修复，却也面临后继无人、每年依旧有大量文物因为无法及时修复而损坏。并且这样的状况，同样存在于国内大批古画上。
然而“国内真正具有古画修复级别的，却不到100人，而现存古籍古画，依靠现在中国现有工作人员，恐怕几十年都修不完。
据了解，全国近3000家图书馆收藏的古籍藏量超过5000万册，其中三分之一存在不同程度的破损，但专业的修复人员却不到100人，这也是目前修复工作，所面临的巨大困境。
我们知道，既然是文物，当然了，修复者的条件也是很严格的，首先修复文物的人，不仅“会修古画的人，首先要会画画，山水、人物、花鸟、书法都得精通，同时还要会修复、装裱，还得经过多年的磨练，才敢下手。
更为难得的是，一位合格的古书画修复师，还需要高超的书画功底和对古纸古画的知识积累，山水、人物、花鸟、书法样样精通，才能顺利地完成全色接笔，补得与原画天衣无缝。没有数十年的钻研和积累，是无法实现的。
这才是胡凌波先生，为何这么说的原因了，毕竟那么多的文物，全都是中华文化的积累，和历史见证，仅仅因为专业修复者，太少而损坏，不免让人心疼，毕竟那些都是国宝呢。
我是野史官人，感谢大家阅读！
我是做书画营销的，最近几年的书画市场特别的乱。书画价格的水分达到了百分之八十以上，早就没有人静下心来做研究了。书画修复是一件费时费力又不出成果的工作，如果没有政府部门的介入和支持，是很难维持从业者生计的。
就拿一个简单的例子来说吧！一幅明代大画家的作品假设市场价为100万，如果出现破损，修复的最低成本也要在数万元以上。而就算成功修复也不会使作品回到100万的价格，有可能会折成50万甚至更低的价格！
何况就算是古代书画没有破损，面对急功近利的现代作品，价格和拍卖上也是一个大问题。现如今，就算是一个不怎么知名的小画家。动辄数万元一平尺，一幅画数十万上百万。谁还会去关注古书画的死活。
本人从事民间书画的装裱与修复包括新画作旧三十余年，根本无法统计具体修复过哪些古旧字画（大小几千件随便有），对于修复字画这项工作有非常深的体会，非常艰辛，不光要有全面修养（本人爱好极广，动静皆宜，属于门门懂、样样瘟人才）更重要的是敬业精神。每一幅病害字画的状况不同，所耗费的精力不同，常常整得腰酸背疼。现在很多年轻人都吃不消，付出太多回报却不一定高。民间修复字画很难有科学合理的像医院那样的收费标准，虽然修复字画与外科医生差不多的作用。国家级的文博单位可以不计成本的去做。看过几期《我在故宫修文物》，里面介绍的专家与我修复字画的方式程序几乎一样，但人家是专家有权威性。
现在青年人学字画修复的太少，因为热融胶机裱太流行了，全手工装裱新字画已经费时费力，谁还有耐心用慢长时间来修复古旧字画。连我这个老头都基本退出改来玩头条了。现在全国的书画家每天都在产生大量的作品，几十年后都成为“古旧”字画，其中总会有些会成文物，因此修复字画永远都会继续要有人来参与的，任重道远。
下图是我的工作照随拍，从事几十年自己很少拍工作照。
到此，以上就是小编对于书画的收藏与研究文博考研的问题就介绍到这了，希望介绍关于书画的收藏与研究文博考研的3点解答对大家有用。